文 / 段爻
4/20/2020 9:50:37 PM
我尝试了旧体诗的写作又自学填词，先读了几本入门书，如《诗词格律》《唐宋词格律》《宋词鉴赏辞典》《钦定词谱》和《白香词谱》等。后读了《全宋词》《全金元词》和《明词综》等。另有《词话丛编》《蕙风词话》和《人间词话》等。
关注了某些词家的篇什，从中领略因时代话语不同因人物风调不同所呈现的异禀。时代更迭致使体格衍化，除了诗的语气蕴含，另有曲的意趣掺和，所以，接读《元曲鉴赏辞典》和《全元曲》，使得心中得底，以便模仿试写。
词之流派标有婉约和豪放，皆以准绳标划阈界。又同树楷范，恰如两座巅峰耸立于文坛。自宋代分峙，代表着截然不同的趋向和风采。宋以降，虽是承继有序，并非固系原有状态。吸纳了各个朝代的文学养分，词之题材愈加丰实，手法愈加流贯。宋代白话现象的散发，元代曲词的流布和明清小说的俗通，都对词的面目产生了潜变作用。述及分野之状，轩轾不定，伯仲不分。
言及婉约之胜，问词者崇尚藻饰，以其雕琢手法刻画具体形象，可谓铺叙细腻，曲尽其形。“状难状之景”堪为嗟呀之至。对于人物及其心路的晰解，可谓递语委婉，弄意缠绵，“达难达之情” 堪为叹服之至。此派素以柳永和李清照等人为领引，追摹者往往沉醉痴哦飞扬魂魄。
有人以为过于缠绵将失之悱恻，这话似乎在理。着意不乏搜句，若不尽缠绵无以趋情也无以触怀，应把握尺度，当心溺于软涣而致羸。辞藻典雅，亦必谐音和律，据此拟就人生画面，将情景融密，获取韵致柔美的效果，营造令人神往的甜梦之乡。
言及豪放之胜，问词者彪炳义节，以其写景、抒情、议论共熔一炉而锻冶。重彩铺染，辞格淳厚硬朗；浓情挥洒，笔触明快畅达。骋壮志，腾激情，回环吞吐间，其语铿锵，其调訇隐，犹似催涛击岸，趋雷裂寰。纵横捭阖无不造境阔大，时浇块垒无不鬯意通达。此派素以苏轼和辛弃疾等人为领引，追摹者往往倚澜起奋把问乾坤。
有人以为过于慨烈将失之鼓噪，这话不无警示之虞。应避免纵势和张扬，杜绝口号语言的故意振焕。因为辞藻的夸饰，词力的浮漫都会伤害词格。倚声填词与写作的内容紧密相关，假若把控不了机窍，入婉约就会展推柔桡而输袂，入豪放就会抛投狭意而使气，这是不可以的。我排用辞藻不倚弱风之吹，尽洗腻粉而塑性，不发振臂之呼，力抵窳劣而葆真。
试将婉约和豪放两旨作些调和，刚与柔相互渗用。刚中有柔，柔中有刚，其比重可视内容而定，权作两性相济的一种载体。语气委婉，顺将平常事物用虚拟手法点画而出，透发内涵之所在。这种格调兼有的风致，笔法的操控可进可退，使其刚柔缓变适应行文气息，随之，吐纳之欲亦即荡然而尽。
古人精通音律，词句谐声，和合与共。又尽量明白如话，佐以俚语和虚词增生趣味，就此也扩大了题材的选用范围。当今的填词没了古时的情境，也没了应声配词的必须和要任，况且难以知透那些音乐领域的专业标准和样式。 因而，只能依照词林正韵的韵部划分来照应押韵的尾声。在词面上无伤大雅，却失去了与声乐相互应对的作用。
词牌共有一千余，有的叠标新名，体式或相似或重复，形成一牌多名现象，也有好多不算精当，说起来具有特色和价值的充其量不足半数。按照字数的多寡可分长调中调和短调，短调即小令，近似绝句，长调尤似排律。我不擅长调，勉力填充繁冗的句子，总有赘疣之嫌。不喜整齐划一的格式，多为七字句的就像七言绝句了。那些平仄交错兼有换韵的词牌一概没用过，疑其节奏和声韵颠踬未稳，乏失统一关系中有所对比的美学要素。
词的格式依长短句错列为好，因了这个特点，其语气的轻重缓急，随着平仄的调式组成结构式，从而具有可赏的节奏变化和声律效果。用韵恰到是处亦必突显词之意趣，韵脚的平声(阴平和阳平)和仄声（去声和入声）都喜欢运用。若填词靠诗近了就齐谨，靠曲近了就松谐，二者兼有才是词性的根本。 有感而发，追求情味，藉以凝成词心词性为之切要。
创作的同时，我扩延了阅读范围。《全清词》的顺康卷共有十八本，我采取粗读和精读相结合的办法，从中找出喜欢的作品。正是这一次的披览，使我的后期写作试以平素手法寻觅深幽意蕴。
我挑选了二百二十个词牌作为写作的依据，将每个词牌以不少于四首为起点，强化写作的定量标准。如果感觉词调的韵味一般，写完四首就停，如果感觉贴切己意，那就多写。成篇较多的是如梦令、十六字令、金蕉叶、鹊桥仙、殢人娇、霜天晓角，竟将画堂春写了二十首。不管多少，在于比较和领悟，看看这些词牌中的平仄格式在我统筹的语句和韵脚组合中能生发怎样的效果。
我填词仍旧按照老办法，一是选用旧有的词牌格式，二是运用旧有的用韵方法，三是遵从各类词话中摆明的一些寻常规矩。其余的要靠自己知会，比如状物抒情体现感受以及运用词句的灵活手法等。既与古人契合又不与古人近同，旧瓶装新酒，完全是怀中志意的纯粹表达。
我把某个词牌的平仄格位用钢笔写好数份，而后用铅笔书写，修改时橡皮的擦拭不会影响格式表的存在。写完了就在上端注明年月，甚至还有具体的钟点标注。偶尔兴起，一天出过十二首，有个阶段天天伏案，集中精力满足亢奋的创作欲望。
使用入声字初始并不习惯，了解声韵的本源及其声调的定位规则后，进而选读经典作品，依此可知古人的语言习惯和用韵法则。引取对应的韵表分项，挑拣字群中可以使用的单字，从生到熟，直到运用自如，可见归属传统作法的独特性和有效性。
填词的技巧是多样的，运用不同的词牌，结合恰切的内容使得词尽意尽，或词尽意不尽，或意尽词不尽。结尾与起头是照应的，词中的那个结，全部囊括在这三种情况里，而作结尤为难成。不可为填词而填词，综合素养具有决定性作用。不工诗赋难为好词，在诸多方面得以升华方可驾驭娴熟，不啻仅凭技法炫示其表。阅历太浅也是难为好词，具备真才实学要有自食其苦的强韧历练，欲行填词者儆诫为是。
回首影径，走过了曲仄之程。累存词作一千二百首，与诗篇、文言和联语同并于《玍斋余稿》。汲学有年，然而深知陋浅，未窥奥境之一端，更无熨帖之功宽慰闇昧之怀。抱残志，怜余生，痴思依旧怅怅。抬眵眼，望冥途，苍色依旧茫茫。书海，诗海、词海…… 荡荡乎！渺渺乎！兴叹不已！兴叹不已！
兹呈拙作八首，聊为一哂。虽有叩灵之诚，难掩技穷之窘。歉歉然，恳望方家柄斧匡正。
孤心向远坐斋头，将些墨翰留。青灯一盏，古书四壁，浊酒三瓯。
年光催老须眉白，素手拨闲愁。顽痴锁户，残薰沾梦，寒意达幽。
书田耕读由来久，做一处尤怜石友。行文落得情撩逗，真个素门贤契厚。
沿着颓岸走，云暗林稀山瘦。知会风梢打袖，溪色战然皱。
步赵长卿韵
读书常伴月升沉，恁寒窗明烛。暗魂撩拨处，喟然作语，亦是痴儿女。文章事业无轻负，笔如心光炬。不由浮梦去，苍荒境地，正墨花狂舞。
每日点灯盏，万千卷、累叠孤馆。意深沉、却与憔悴伴，到头来、作何叹。
不要这多心，古今事、义情相绾。怎堪知、冷僻防肠断，珠泪滴、难穿线。
霞光入梦，清风许、满天激涌。少年心事翔思共，痴语着痕，徒剩眼眵重。
孑身日对烧灯影，玉蟾怜我把书捧。愿将残命宬中拥，秦火惊寰，酒力不消痛。
（做一处：在一起。石友：砚。落得：乐得。撩逗：引惹。真个：真的，确实。素门：寒门。贤契厚：志同道合，交情深厚。知会：知晓。战然：战抖，哆嗦）。
谁人哭苍华。叹皆非闲泪，濡湿残堞。国故最堪讶。侃然而语，陡起霜花。
天际满烟霞。正斜阳欲坠，暮色裹昏鸦。独爱怀中巵酒，捧诗屑，慰伤嗟。
（堞：女墙。侃然：刚毅正直的样子）
春瘦，雨丝逗，却是衰氛作就。轻枝摆影凋花又，把问苍天知否。涨溪起了皱，好似伤怀时候。
堪守，用情久，化些诗言添满篓。痴思不改谁人有，趋意依然抱酒。推敲清句达渊薮，落得幽边无咎。
奈寒士剑花空舞，徒剩下枕梦飘缕。作安排、独立生涯，不与红尘杂处。
敢抛言、竖子成名，凭借了青云步。古今同、裁汰英雄，更莫道、精魂灭没。