文 / 文健
3/30/2020 9:43:10 AM
冈特·兰堡，是顶端的“视觉诗人”，与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并称为当代“世界三大平面设计师”。经过去的同事乔光明先生介绍，我有幸拜会了冈特·兰堡先生。
冈特·兰堡成长自“柏林墙”倒前的东德，自小被洗脑教育，对马克思、列宁，有近似诚信基督者一样的情结，所以见到我高兴莫名，原来他说长相我像马克思，他像列宁，非得和我拥抱着照一张相（附图1），云“让马克思和列宁最终抱在一起”。虽然此举戏谑成分甚大，却是他作为禁近“柏林墙”之东德平民百姓一分子，对一日三餐唯有土豆果腹之少年时代即憎恨又怀念的折射。
我不妨解释一下何谓“视觉诗人”：它不是中国传统美术评论中“画中有诗”这等简单的赞美词汇。“画中有诗”常常是画家修养极高而导致同声相谐之读者的心会，而“视觉诗人”则是将图形当作文学叙述中的词汇，借此形到彼形之间内涵的联系，以达到读者用语言可以转述出的意义。“画中有诗”，允许读者看朱成碧、穿凿附会、郢书燕说；“视觉诗人”则必须让读者在特定的条件下，最接近设计者叙述靶心的理解。
例如，他曾在威斯巴登博物馆个人展上展出过的土豆的系列海报，那土豆皮、土豆切块的近瓤部分被他涂得五颜六色——宗主国苏联攫走德国的麦子，从而让许多德国平民有了不知面包滋味的时代，这是冈特·兰堡让“读者”必须知道土豆果腹之“特定的条件”，土豆近瓤部分涂抹的五颜六色，正是设计者要说的话：东德在苏联老大哥的剥削下，维持苟活的土豆，是平民百姓生活的唯一的色彩、乐趣。
大约在1998年初冬，乔光明个人邀请在当时无锡轻工大学“全国大学生设计大师奖”比赛活动中做指导、评审的冈特·兰堡来青岛（还有著名的美术设计教育家林家阳先生）散布学术光芒。那天，乔光明陪同他们观摩青岛的景观雕塑。大家走到八大关青铜雕塑《天地间》（附图2）前面，冈特·兰堡手指着它，忽地吼了一声：“这是抄袭我的作品！”这件雕塑有两只带半截小膊的大手，并两只带有半截小腿的大脚，手脚之间是一个球。它翻袭自冈特·兰堡已经出书发表的平面设计作品集。尽管冈特·兰堡嚷嚷着要投诉它的雕塑人，但大家还是让他明白了身在特色客地投诉的艰难。《天地间》的雕塑人大概不知道苏联对东欧小兄弟国家的霸权——例如凡是他们之间的大球球赛，基本禁止小兄弟国家的球队赢球！于是在如此“特定的条件”下，小兄弟队的球员头脑都没有了，只剩下了可怜的手和脚！可见作为“视觉诗人”的冈特·兰堡，绝非浪得虚名。
冈特·兰堡若较真为知识产权投诉会赢否？2018年青岛籍画家项维仁工笔画里的一个仕女，被福建籍的中国工艺美术大师W翻袭了，成为一件气势恢宏的大幅大理石浮雕。上海某知识产权律师事务所通知了项维仁和W大师。W大师见我是他们行会的文化顾问，且又青岛人，让我从中斡旋此事。W大师的朋友们说：将项维仁的线描稿变成雕塑是再创作，不算侵权。好像有些中国朋友，为了息事宁人，对冈特·兰堡《天地间》侵权的不平，也持“平面设计变成立体雕塑是再创作，不算侵权”的劝慰。其实，我参加惠安国际雕刻大赛入围的《芳草地》（一个儿童脚丫上立着一只蝴蝶）被上海某人侵权了，公然立在某公园里面，也有人动员我立案，所以我知道知识产权针对此类案件有“同体转移”一项律条，而且中国工艺美术大师W，就是不违这一律条，补偿了项维仁了若干知识产权费用。显然冈特·兰堡起诉如果搁置在今天，稳妥妥地会赢。但二十年前的中国，知识产权好像无主的泉水，喝了白喝。
后来张艺谋拍摄青岛形象的宣传片，很显眼地选了《天地间》为形象代表。我曾托人向有司说，这不该是青岛城雕选题的骄傲，除非将其署附名有“创意：冈特·兰堡”。但我毕竟人微言轻!
轻松一下，再探究一下冈特·兰堡对土豆的复杂的感情。1964年暑假，我去青岛程戈庄盐场写生，我二兄陪着我。有一个六七岁的黄头发小姑娘，带一群只穿着裤衩的同年龄、因为营养不良而都挺着西瓜一样肚皮的小孩在看画画。
我二兄问那小姑娘：“孩孩，家里天天都吃什么？”
答：“地瓜、地瓜干、地瓜七六（地瓜干煮粘后団成的团子）、地瓜面窝窝。”
“还有什么？”
“挂干（挂起来晒的地瓜干）、地瓜丝（地瓜擦丝晒干）、地瓜毂轮（地瓜须根切成段晒干）、地瓜面糊……”
“还有什么？”
小姑娘想了想，说：“再没有了。”
前年我赶李沧南王集，看到了这位已变成半老娘们的小姑娘，黄头发依然。 她在买地瓜面窝窝，买了很多。她说我很面熟。
我道：“你娘家是程戈庄人。你从小上顿下顿吃地瓜，还不够？”
她道：“三天不吃想死（读shi）了！”
我想，冈特·兰堡对土豆感情，是不是犹如这个已变成半老娘们的黄头发小姑娘？我没有机会问他。
我与冈特·兰堡
“天地间”雕塑